背景
这是对一些歌词的尝试解读：上的续集。内容是《一如年少模样》。未完待续。
《一如年少模样》
知乎链接。是陈鸿宇高中时写的《流伤》重新填的词。
可以说，这首歌的名气仅次于《理想三旬》。然而我在看见xyx的说说引用这首歌之前从来没听过。有趣的地方在于这首一共只有三句旋律，我认为这是陈鸿宇的歌中最容易学会哼的。相比之下，《蜜》、《霓虹深处》、《昨日的你》就是典型的听了一万遍还是会哼跑调。
内容和思想上与《途中》大致相同，同时《途中》里也有“一如年少模样”这句歌词。
夏时梦长 / 秋时昼短 / 清冽途上 / 不远望
薄情于痴 / 贪小于妄 / 市井冷眼 / 没浅尝
$\uparrow$ “清冽”应该是形容“秋时”的，可以理解为“清醒的寒意”。“夏时”是梦想，“秋时”是现实，时光易逝让人感到寒意，放下了不切实际的梦想，脚踏实地前行。
刻薄之情源于痴心，贪小之欲源于妄想（来源于这里）。因此没少受市井的冷眼。
寻几处好景破星光
……
觅几句爱人留绵长
$\uparrow$ “好景破星光”应该是互文。彷徨着寻找或好或坏的景致。结合上句的“原谅”脑补一下后一句：寻觅几句话挽留爱人（来源于这里）。
困饱两餐 / 诗写云上 / 早春一去 / 又如常
刻骨于雪 / 失落于风 / 长情意在 / 夜雨香
$\uparrow$ 第一句让人想起《早春的树》和《来信》，理解了那两首歌就可以轻松地理解这句歌词。第二句我却无论如何都读不通。搜索了“夜雨香”这个词，才发现这是用典：“几经夜雨香犹在，染尽胭脂画不成”，出自宋·刘子翚《海棠花》，形容的是雨后飘零殆尽仅剩余香的海棠。我果然是没有文学素养的。
明白了典故就好理解多了：如雪一般凄冷刻骨的记忆，已经在风中（虚指）消散，情意却仍然长久，就像是凋零的海棠花瓣剩下的余香。
一如流淌 / 一如年少时模样
$\uparrow$ “流淌”是个奇怪的词。这里我联系原版歌词《流伤》理解，就是指“流淌着的悲伤”，毕竟《流伤》的主题就是“想避世”。
《额尔古纳》
知乎问题链接。是旧作《留下》重新填的词。
这首的旋律是我最喜欢的，没有之一。讲述的是浓浓的思乡之情，相当感人。歌词像古诗一样优美而晦涩。词是石文涛写的，写词时只有16岁。
说起这个地名，就想起一段我小学时候的往事。那时我一直为黑龙江的源头愤愤不平，因为如果按照正源额尔古纳河来算的话，黑龙江的长度就是$4444km$这个不吉利的数字。然而应该按照“河源唯远”的原则从克鲁伦河开始算，这样子就有$5498km$，比黄河还长了。所以我那时候一直对额尔古纳这个地名很反感。
野花过草原 / 再看一眼
$\uparrow$ 很明显这是引用海子《九月》的“目击众神死亡的草原上野花一片”。搜索也证实了我的猜测。说到这里我就不由自主地想起周云蓬的《九月》、许巍的《九月》、朴树的《九月》，都是我相当喜欢的歌。李志的《九月》我没听过。扯得太远了。
旧巢客雁 / 迁来一手新茧
$\uparrow$ 这简直就是古诗啊！旧/新的对比、客/主的对比，旧时做客的大雁如今又回到客乡，正是最容易触发旅人感慨的景象。手上的茧，是苦难，也是成长。雁仍是旧时的雁，茧却年年新长，物是人非，令离家的人慨叹时间的力量。
一晃又一眼 / 怎么发现
往来都擦肩 / 归途蜿蜒
雨中那纸鸢 / 儿时手中线
我会慢点 / 却不敌时间
$\uparrow$ 我之前听歌的时候一直以为第一句是“一晃又一年”。“一晃”一般也只和“年”这样长久的时间搭配，这里应该就是形容“一眼”就有“一年”那么漫长。也可以和反复出现的“再看一眼”呼应。
第二句很白话。往来的路上总是与故乡擦肩而过，回乡是多么艰难。第三句，“雨中那纸鸢”，正常人不会在雨天放风筝。这是多么凄惨飘零的意象。第四句本来也很直白，在经过前面那么多铺垫之后却让人感慨万千。
灯火已奄奄 / 且笑且懒倦
五更未眠 / 蝴蝶捉住少年
春天恋夏天倦秋天困住冬天
$\uparrow$ 没有“奄奄”这个词，然而按照之前的总结可以按照“奄奄一息”来理解。再引申一下就差不多是灯火昏黄的意思。第二句是常见的引用庄周梦蝶典故。第三句我不太懂。强行理解成一个变化的过程：随着时间的流逝，从无限的留恋与想念，到已经倦怠不必再提，再到麻木地被异乡困住，所以才有了“乡音未变 / 只少了心心念”。
《行歌》
这首是《行歌》的2.0版本，有对应的知乎问题。歌词部分是唐映枫写的，内容更加丰富了。歌词很好懂，不再单独解释。
从四个“不能回头”到“不想回头”“不说回头”“不能回头”“不必回头”，真正有了成长的过程。儿时只想着长大不想回头；少年时有了自己的心事和秘密，不说回头；长大后经历了失去，怀念童年，却不能回头；最后释然了，与爱人匆忙错过也不必回头。
使用vimdiff可视化地比较了一下两版的内容。可以看出把“那些苦涩始终我来过都要去尝”改成了“有些苦涩”，把“长大后不会大笑也不会再大哭了”改成了“这些年不会失望也不太提及过往”，“不管难过与快乐”改成了“跌撞再慌张前行”，删去了许多过于绝对的地方。
《蜜》
前面提到了，这是一首相当隐晦的情歌。知乎链接在此。里面藏了不少倒放的歌词，可以在《放倒的蜜》里面听出来。倒放歌词一部分与正常歌词相同，还有几句是隐藏的。
歌词给人的感觉华丽而错乱，很多句子完全没有逻辑，比如“白马燃起”、“电音耳语”、“时而黄昏地去”，这些搭配显然不是为了押韵硬凑的。像是一个喝醉的人的感受。
大多数可以理解的句子是在堆砌意象：草原上的日常生活，有河道、鱼、芦苇、镰刀、山川与麋鹿。对于日常生活的描写也神秘而壮观，比如鱼写成“毛毯下的沼泥 / 落九天的鱼”，营造了一种陌生而诡异的气氛，也像是喝醉的人的幻想。
当然，所有的意象都只是为了铺垫。隐藏歌词中的“心瘾生淫迷 / 狂喜生肆欲 / 愚生炼狱”三句最关键，揭示了歌曲的主题：执迷于肉体欲望的恋爱，失去了理智，带来了恐惧和灾难。了解了这一点之后倒回去看正常的歌词，发现已经有一个对仗的暗示了：
窥见四季而情欲将奄息 / 时而浮潜地去 / 颤栗
……
窥见执迷而惶惑不止息 / 时而极乐地来 / 涟漪
还有一些意象没有解释。这些意象不能被划分进日常生活的范畴：
- “万花筒”，里面窥见的是来来去去的“红绿”：让人联想到
灯红酒绿的淫乱场所，至少也是充满诱惑的欲望所在。 - “水中镜”，里面窥见的是来来去去的“涟漪”：水面倒影里的一切都是虚幻而易碎的。
- “河道旁的火具 / 镰刀上的蜜”：“火具”给人温暖却放在河道旁，是极为危险而容易破灭的；“蜜”给人甜蜜却放在镰刀上，是用心险恶的陷阱与诱饵。
- “指甲里的星空 / 破山川的风”：指甲这么小的地方容不下无限宽广的星空；显然再大的风也不能摧毁山川。没明白这两句是否有什么引申的意义。
花非花地呼 / 雾非雾地吸
$\uparrow$ 这句歌词无论是正常还是倒放，都需要音量开很大才能听见，可以说是超隐歌词。白居易的《花非花》中后句是“夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处”，和副歌的歌词意义几乎相同，并且一样充满了空灵朦胧的情感。
最后引用知乎回答中的话作为总结：“营造给我一种过去未来胡乱闪现在眼前，忘记自身所处的感觉。”这首歌真的很神秘，我不敢轻言理解。
《雨好》
这首是第一个没有知乎链接的（只有一个没有回答的问题）。词是唐映枫给《归还》的曲写的，后来陈鸿宇觉得这首的旋律更加适合。
与《额尔古纳》一样，这首歌讲述的也是思乡，但更侧重于在平淡中感人。《额尔古纳》思的是陈鸿宇的故乡，《雨好》思的则是唐映枫的故乡。内蒙与四川，风格可以说是完全对立的。
这首完全是堆积意象，没有情节，也没有感慨。像是作者按照一年四季的顺序回忆着故乡生活的点点滴滴。没有感慨，自然无从分析，只能解释一些我不懂的名词了。
- “墙头破茧”：这个与《额尔古纳》的“迁来一手新茧”完全不一样，指的是蚕茧。
- “碎瓦里觅竹节须”：与我想象的差别太大了，“竹节须”指的是蟋蟀。
《食味》
知乎链接。
讲述的是中华美食，以及引申出的乡愁。语言最为白话，没有之一，充满了烟火气。可以说小学一年级学生都能轻松读懂，完全不用解释。
《还乡去》
前面都是思乡，就这首是还乡。语言也很白话，然而和《缝纫机》还是有差别，比较接近《儿时》的打油诗风格。可以说小学一年级学生都能轻松读懂，完全不用解释。
还乡 / 又还乡
只怕来年无新愿
而旧愿还尚未偿
$\uparrow$ “新年计划还完全没实现呢就又过年了，明年也没有新计划，就继续用去年的计划吧”这种脱口秀里面经常提起的老段子，居然能被写得这么文绉绉。
《放倒的蜜》
如题，这首是《蜜》的倒放，应该是为了揭示《蜜》的隐藏歌词而存在的。由于内容和《蜜》完全相同，没有单独的分析。
总结
篇幅貌似太短了，引用一下《流伤》的歌词凑凑数：
抱着仓皇 / 抱着理想 / 抱着飞逝的时光
曾经哭泣 / 曾经忘记 / 希望现实变成回忆
虚伪的说 / 虚伪的做 / 我找不到我自己
迷茫神情 / 迷茫的心 / 勾勒了这盘残棋
谁能了解 / 我那心底的忧伤
我已渐渐被遗忘
怎么都是 / 虚假淡漠的目光
怎么都为自己着想
我的全身一直在流伤
不停不止不一样
所有那些虚伪的悲伤
全都离我远去吧
$\uparrow$ 觉得简直直戳内心啊！相比于《一如年少模样》中看破一切的云淡风轻，这种歌词让优美的旋律一下子变成了广场舞水平。然而真的，陈叔你是怎么一眼看穿我的精神世界的！！！
刚刚又看了个知乎问题，才发现我也很喜欢的刘昊霖的《儿时》和《缝纫机》这两首歌都是唐映枫写的？？？不太喜欢的《北区楼四》也是他写的？？？这画风差别也太大了吧！！！《儿时》和《缝纫机》都很像《少年锦时》，像是有个长辈在对你絮絮叨叨地说着他最美好的回忆，是充满了生活气息的口语化歌词，可一点也不像我这几篇博客里面引用的那么詰屈聱牙。
未完结。下转对一些歌词的尝试解读：下
